​　　舟摆出了现实主义批判的剧作模式，

　　但是，

　　或许是戴着脚镣跳舞，或许是编剧团队的政治眼界上限问题，在很多地方都是高高地举起，然后轻轻地放下，给人一种在奶头乐里加左经的感觉，玩的就是一个姿态。

　　但是你不能强求，毕竟这代玩家都是城市小布尔乔亚，作者也都是城市小布尔乔亚，都难以理解自己视野之外的事物。就好比有的人真的以为面包是超市货架上生长出来的一样。

　　就好比《极乐迪斯科》团队，如果没有那种生活在苏联解体后东欧的地界，就没法描绘出康米理想主义的激情与疯狂，人生搁浅在后现代主义废墟上苟延残喘的迷茫。

　　哪怕是曾经是冷战前线的波兰在苏联的崩塌中受益无穷，最先拥抱了资本主义的温暖怀抱，但也在两种意识形态的松紧变革中对高科技低生活的阶级差距展开了深刻的反思，蠢驴们在新浪潮前辈的积累上创作出了《2077》这种点燃城市小布尔乔亚内心与资本斗争火焰的作品，很有美国西海岸味，又带着西斯拉夫人独有的幽默。

　　如果没经历过全共斗，日本的富野由悠季与安彦良和就没法创作出《高达》这种带有唯物主义史观宏大叙事视野的、近未来宇宙殖民地革命。跟近代的新生代高达导演对比，无人不怀念老高达那个时代所带来的独有激进魅力。

　　如果没经历过全共斗，田中芳树就没法创作出《银河英雄传说》这种启发民智、让人对民主的衰退与帝制崛起的深思的太空史诗。

　　如果没经历过全共斗，押井守也不会创作出《人狼》中极权主义反乌托邦被革命裹挟下个人意志的渺小，并有前瞻性的对“荧幕上的代理人战争”与后方城市中看客们的心态做了大胆的预测，以此诞生了《机动警察和平保卫战》、《空中杀手》，并对这种“失真的战争”中每一方心态进行辛辣的讽刺。

　　能看出鹰角的剧作团队都是喜欢掉书包的文史领域高才生，他们有意无意地漏出各种高深莫测的学术涵养，但光读名著是只能按图索骥的嫁接概念，或者玩弄熟练剧作流水线技术，这样是无法突破那些他们“致敬”的伟大作品的。或许这就是巴甫洛夫式氪金快消品游戏的局限吧。

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